解讀雷奈與霍格里耶的《去年在馬倫巴》 | 台灣咖啡館
2013年9月12日—去年在马里昂巴德的影评。「過去」是亞倫·雷奈的迷戀詞,他催化「新浪潮」開花結果的《廣島之戀》,通過一對外遇情侶之間相互追述,試圖尋 ...
田中小百合 [1] 评论 去年在马里昂巴德[2] 4 2013-09-12 21:59:52「過去」是亞倫·雷奈的迷戀詞,他催化「新浪潮」開花結果的《廣島之戀》,通過一對外遇情侶之間相互追述,試圖尋回二人感情建立的基礎,然又超越不了陳述隱藏的負疚,和情緒上的虛空、飄忽(由此也折射了戰爭意義的虛無,以及「隔閡」所代表的歷史創傷);其後的《去年在馬倫巴》,把「過去」、現實、與想象、夢境般的畫面更加隨意地切換,或將它們的界線模糊化,亦幻亦真。本片卸去了一些歷史、政治的象徵式負重,更「單純」地「退回」到情感與慾望的糾結中,並以影片的主場景——豪華大旅館的複雜結構、內裡規劃整齊又不合邏輯的樓梯,添置了男女角情感交叉互動上的迷亂感。
導演亞倫·雷奈與編劇阿蘭·羅伯-霍格里耶的合作,令《去年在馬倫巴》的劇本到影像都俱有一種另類文學的抽象氣息。它打破了時間和空間的規限、脫離了線性發展的形式,帶有著強烈的跳躍感:即同一件事有時在這裏有時又在那裏發生,甚至是同一段對話,畫面卻可能跳接了不同的時間和場景。此外,本片在基於霍格里耶的新小說風格下的一個特色,還體現在獨白內雖有大量的能與內心感受相互聯繫一起的內容,但你同時又會覺得這些不斷重複的獨白,漸漸地變得無意義或令感情寂滅(即貼近巴特所說的「零度寫作」概念);這種處理讓觀眾與電影產生「間離」,角色的行為活動跟心理想法變得「虛化」,他們在故事裡面,甚至連名字都沒有,一具具冷漠的軀體,好比庭園內的雕像,亦仿如生活中的過客,即使你熟悉他們的臉龐,也總是存在陌生感,投入不進角色的內心之中。 《去年在馬倫巴》刻意淡化了「人」與「人性」的東西,而重點把筆墨放於情緒的渲染上,那些畫面的斷斷續續、突然跳接,營造出像做夢一樣的情境,而又達成一種「錯置」、遊離的狀態。 關於「錯置」,電影開頭以男主角X先生的視覺為出發點,觀眾都認為他是故事的「第一人稱」,然隨劇情發展...
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