去年在馬倫巴,究竟發生了甚麼? | 台灣咖啡館
![去年在馬倫巴,究竟發生了甚麼?](https://i.imgur.com/cqHI04I.jpg)
會員評論說影生花·影評文章會員評論...任何比較過《去年在馬倫巴》電影和劇本的觀眾/讀者都難免對兩者的極度一致感到詫異。影像和文字文本的重疊,連帶 ...
![去年在馬倫巴,究竟發生了甚麼?](https://i.imgur.com/cqHI04I.jpg)
任何比較過《去年在馬倫巴》電影和劇本的觀眾/讀者都難免對兩者的極度一致感到詫異。影像和文字文本的重疊,連帶著阿倫.雷奈和羅拔.格里葉合作無間的神話(儘管後來這神話宣布破滅),把文本遊戲和電影的現代性意義,同時發揮得淋漓盡致。
全片的文本遊戲當然便是:去年在一個叫馬倫巴的地方(真有馬倫巴嗎?)究竟發生了甚麼事?(真有甚麼事?)電影的敘事(有敘事嗎?)是不是指向一個愛情故事呢?(甚麼是愛情?)連串的問題,就這裡列出來的方式便可看到,有著甫提出來便自我取消和瓦解的意義。
一直有這麼一種想法:進步電影和娛樂/通俗電影的分別在於,前者引發觀眾反省、思考,後者則導引觀眾囿於官能刺激。如果電影真是最能代表現代性的創作媒體,那麼,現代作為不斷出現的當下,它的確同時包含以上兩種方向──當下可以是每一下都不斷反思和自我批判,也可以是抹除了層次、較膚淺的快感唯上。
《去年在馬倫巴》一開始,伴隨囈語式的獨白,在緩慢推進的鏡頭下,展示的是一個空間;一方面固然是故事發生的場景──奢華的度假別墅,精緻的長廊,大廳、酒室和外邊遼闊的花園的另一方面,作為敘事的框架,展示了的難道不便是那種赤裸裸的,就其結構本身而言的空無嗎?抽掉了所謂血肉、人物的歷史甚至名字,「那裡」還有甚麼?還可以是怎麼樣的一個「那裡」?
誠如作者在劇本小說的引言中所說:
「由於(故事中)三個人物各自都沒有姓名,他們在電影劇本中用簡單的起首字母作代號,只是為了方便而已。那個可能是丈夫的人以字母M為代號,女主角稱A,陌生人稱X。人們對他們一無所知,對他們的生活一點也不了解。他們只是人們所看到的:他們是一座供休養的大旅館的住客。這座旅館跟外界隔絕,好似一所監獄。他們在別處的時候是何許人?我們很想回答,但不知道啊!別處沒有他們的足跡。至於往事,主人公強行把往事引進這個封閉而空虛的天地,好像是他杜撰的,他一邊編,一邊講。其實沒有甚麼去年,馬倫巴在地圖上也不存在。這個過去是硬性杜撰的,離開說話的時刻便毫無現實意義。但當過去佔了上風,過去就變成了現在,好像一直是如此的。
大概電影正是為這類敍事而產生的表達手段。影像的基本特徵是出現在人們的面前,而文學擁有一整套的語法時態,可以把事情前前後後佈局妥當。我們可以說在影像上語言的時態總是現在時(那些專題...
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