電影的迷宮:《去年在馬倫巴》 | 台灣咖啡館
2014年9月6日—《去年在馬倫巴》(L'annéedernièreàMarienbad-1961)可能是其經典的名聲所致,這部片是我個人印象中在電影形式上最特出的一部片,意識 ...
《去年在馬倫巴》(Lannée dernière à Marienbad - 1961)可能是其經典的名聲所致,這部片是我個人印象中在電影形式上最特出的一部片,意識流般非線性的敘事,迷離難解的空間和角色關係, 聲音與畫面上的種種實驗,一再彰顯了電影與時間、記憶、夢境、意識的緊密關係。影片引發了各式可能的解讀,比如說是現代主義電影,或是超現實主義,或是論及影片發行背後的政治風波,我個人並不熟悉這些流派典故,就我自己看來這就是一部純粹的電影,展現的是電影形式本身的可能。 如同之前和莒哈絲合作的《廣島之戀》,這部也是導演亞倫雷奈和作家霍格里耶的合作。其實霍格里耶的劇本除了對白,更詳細記錄了鏡頭、音樂的運作,雷奈甚至說任何導演拿到這樣的劇本都可以拍出一部傑作。到底兩人之間在創作上的關係為何無能細究,或許雷奈僅是忠實地呈現劇作者所安排的文本和節奏,這解釋了這部片讓我感受到作者的精密控制,而不是像王家衛那般永遠無法收斂的影像。
雷奈說他僅是粗略地呈現意識的過程。如同記憶、夢境一般,電影片名叫「去年在馬倫巴」,其實也就是「某時某地」之意,在什麼時間曾發生了什麼事,如何去進入、想起、詮釋,和其間的來來回回。看似沒有邏輯的敘事線,但卻緊守的電影運作法則,透過不斷地重覆、加強、轉折讓角色帶領觀眾的意識逐步前進,甚至隱約 暗示一種迴旋狀的結構,從外圍不斷地往核心旋轉,這裏我總想到《迷魂記》,連希區考克都被藏在本片的開場戲之中,致敬之外是否也暗示了兩者間的關係?
開場鏡頭的緩步進入,從場景細節逐漸拉到整個空間,緊接著是人物逐一出現,角色的靜止、移動,沈默及細語,很有自信地領著觀眾進入電影之中,當角色和情境的關係建立之後,重覆的話語和橋段不斷地來回,每次卻又有點變化,男人追問女人關於去年的情事,女人卻拒絕承認。永遠走不完的長廊、房間、花 園、宴會成為記憶的迷宮,同一件事有時在這裏有時又在那裏發生,這是去年還是今年到後來也不再清晰,喚起記憶的過程卻也讓記憶越發無法確定。
甚至看來同一段對話,畫面卻可能跳接...
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